Sonata No. 3 "Los Espejos"

Dedicada al guitarrista chileno Felipe Celis Catalán

SONATA LOS ESPEJOS Tercera sonata para guitarra solista de Javier Contreras, es una reflexión respecto a los puntos de encuentro entre todo, una pequeña reflexión en torno a las maneras en que incluso entre lo diferente se pueden encontrar coincidencias que funcionan como reflejos que acrecientan el misterio de las experiencias que nos han conducido a nuestra individualidad aparente. I Movimiento En la forma sonata tradicional, se expone el tema A, seguido del tema B y el desarrollo de ambos. Durante la exposición del tema A aparece un pequeño fragmento del tema B, por otro lado, durante la exposición de B aparece un pequeño fragmento de A. Con esto se busca recrear musicalmente la idea de "el reflejo del espejo". Con esa misma imagen en mente el tema A representa la claridad, el sol y el tema B lo oscuro, la luna. Esta sonata es moderna ritmicamente y en cuanto al lenguaje, sin ser abstracta. Es muy articulada en especial en el tema A y el desarrollo correspondiente a ese tema. El esquema rítmico es libre, aunque existe durante toda la pieza el fantasma de la Sirilla (ritmo tradicional chileno). De hecho, el Leitmotiv es una Sirilla presente por primera vez del compás 13 al 17, este leitmotiv-sirilla recorre toda la obra y realiza muchas funciones; une los temas A y B, cambia tempos, cierra ciclos, complementa contrapuntos, etc, es multifuncional y omnipresente. El carácter del compás 48 es fuerte pero el uso del rasgueo queda a criterio del interprete. Desde el compás 60 encontramos, rodeando al tema B, un acompañamiento "campanelístico", un bajo acentuado que aparece intermitentemente, y unas semicorcheas (Compás 63). Todos esos elementos tendrán fuerte desarrollo. Las semicorcheas, por ejemplo, aumentaran progresivamente en cada aparción hasta mostrar la escala entera que compone este elemento. II Movimiento Con un concepto muy delicado, campanelisticamenete colorido y de estabilidad variable como camino para construir una forma dinámica que envuelve la pieza en un manto de fragilidad pero que oculta bajo ese manto una corporeidad solida que no es otra cosa que el leitmotiv del primer movimiento. Es un concepto sencillo, pero plantea varios desafíos, el primero, establecer claramente el concepto antes explicado y otros más triviales; realizar una ejecución legatisima, muy delicada campanella, exploración timbrística y resolución del planteamiento dinámico cuyo rango varía únicamente entre PPP y MP. III Movimiento De carácter vistoso y muy rítmico que va intercalando su discurso con los 2 movimientos anteriores en especial con el primero. Las digitaciones sugeridas conllevan efectos sonoros particulares por lo que deben ser cuidadosamente estudiadas.